«ТВОРЧЕСТВО АРХИТЕКТОРА А. И. БЕРНАРДАЦЦИ», Бубис И. М. (глава из «Зодчие. Бернардацци.»)

Представителями второго поколения зодчих Бернардацци являются сын Винченцо — Джузеппе-младший и сын Джузеппе (Иосифа) — Александр.

Джузеппе-младший родился 2 августа 1816 года. Первоначальное образование получил в Соренго. Юношей учился в рисовальной школе в Музано, затем в королевской академии Бреры в Милане, где ежегодно получал премии за проявленные успехи и усердие. Благодаря природным способностям, творческой одаренности Джузеппе уже в восемнадцать лет получает диплом архитектора. Однако окончание учебы было омрачено большой потерей — умирает его отец Винченцо.

В девятнадцать лет Джузеппе получает приглашение русского императора. Полный радужных надежд и иллюзий, он выезжает в Петербург. Здесь ожидают его большие творческие планы — работы по украшению столичного парка императора и императорских дворцов в С.-Петербурге, Кронштадте, Москве, а также самого прекрасного творения архитектуры — Зимнего дворца.

В марте 1840 года Джузеппе обращается в Российскую Академию художеств с просьбой разрешить выполнить архитектурную панораму города, чтобы получить звание художника. Для этого он представляет уже готовую панораму столицы России — города С.-Петербурга. В этом сложнейшем произведении блестяще сочетались талант зодчего и живописца.

Многогранность таланта, природная одаренность позволяли Джузеппе заниматься не только архитектурой, но и топографией, рисованием, инженерными сооружениями. По поручению русского правительства им был разработан план Севастополя во время Крымской войны (1853-1856 годов). Франция неоднократно обращалась к архитектору с предложением передать эти планы за миллионное вознаграждение, однако Джузеппе (мл.) Бернардацци, человек с безупречной репутацией, верный своему гражданскому и профессиональному долгу, с возмущением отказался.

К 1859 году состояние его здоровья резко ухудшилось. Он был вынужден вернуться на родину и занялся частным обучением молодежи. Через некоторое время Джузеппе пригласили руководить кафедрой как профессора архитектуры и рисования в Высшей школе в Биаске. Он был также профессором архитектуры и рисунка в высших школах городов Агно и Лугано.

Через четыре месяца после возвращения на родину Джузеппе получает приглашение руководить строительными работами в городе Ментоне. Два года понадобилось архитектору, чтобы справиться с заданием. Его труд получил высокую оценку. В это время художник-архитектор пишет панораму города Лугано. По советам и настоянию своих друзей он должен был обновить эту панораму в 1888 году, так как в то время в городе строилось много новых зданий.

Но болезнь прогрессировала и 15 января 1891 года талантливого художника и архитектора Джузеппе (мл.) Бернардацци не стало. Он оставил после себя огромное богатство — прекрасные архитектурные сооружения, панорамы, картины, проекты, сохранившиеся до наших дней.

Сын Джузеппе (Иосифа) — Александр Бернардацци значительную часть своей творческой деятельности посвятил застройке городов Кишинева и Одессы.

Александр Иосифович родился 1 июля 1831 года в Пятигорске. Его детские годы проходили в семье двух архитекторов — отца и дяди Джованни. Начальное образование он получил в семье, где говорили на двух языках: отец с дядей — по-итальянски, мать с детьми — по-русски. Но неизбежно смешивались русская и итальянская речь, особенно в живом разговоре, когда необходимо было выразить нужные мысли.

Мальчик часто совершает с отцом и дядей увлекательные прогулки в горы, откуда открывается замечательный вид на Кавказ, его снежные серебристые вершины. Глядя на мощную горную цепь, два швейцарца говорят о прелестях Альп, тоже покрытых снегом. Как прекрасны они на фоне голубого неба и солнечных лучей! Горные озера отражают вершины. Вся эта живописная картина пронизана особой поэтичностью и гармонией.

Задушевные беседы, повседневная деятельность двух зодчих зародили у Александра интерес к строительству, архитектуре. У них он учился трудолюбию, увлеченности своим делом.

Вполне очевидно, что природная склонность к строительному делу, дополненная дальнейшими профессиональными навыками и упорным трудом, сформировали одаренного архитектора Александра Бернардацци.

В двенадцать лет он поступает в строительное училище в Петербурге, где воспитывается за казенный счет. В 1850 году с отличием окончив полный курс этого училища, А. Бернардацци получил назначение в Бессарабскую областную строительную и дорожную контору на должность помощника архитектора. И уже в 1856 году назначается городовым (так называли в те времена) архитектором Кишинева. Здесь Александр Иосифович завоевал всеобщее признание и симпатии как специалист и общественный деятель. 1 декабря 1875 года Кишиневская городская дума единогласно избирает его почетным гражданином города. Это событие было приурочено к двадцатипятилетию деятельности архитектора.

За большой творческий вклад в застройку города Кишинева А. И. Бернардацци был зачислен почетным членом Бессарабского отделения Императорского русского технического общества (ИРТО). Он был городским архитектором Кишинева в течение 22 лет.

Здания, построенные им в центре города, по своему стилю, форме, качеству и градостроительному значению являют собой образец передового европейского зодчества. Тем самым А. И. Бернардацци задал тон того профессионального уровня зодчества, с учетом которого нужно было развивать дальнейшее строительство города.

В 1877 году Бернардацци поступает на службу в управление по строительству военной Бендеро-Галацкой железной дороги. В 1878 году переселяется в Одессу, где занимает должность архитектора при Новороссийском университете, а с 1893 года является архитектором при одесском градоначальстве.

Деятельность А. И. Бернардацци как архитектора, инженера и общественного лица многогранна и обширна. «Даровитый художник-строитель, творение которого посвящено почти исключительно югу России, давно уже пользуется широкой известностью как среди публики, так и среди товарищей по искусству,— отмечала печать во время чествования 50-летия его деятельности.— На I съезде русских зодчих в Петербурге наш архитектурный мир имел случай ближе познакомиться с личностью уважаемого Александра Иосифовича как общественного деятеля и человека. Принимая близкое участие в трудах этого съезда, он всех очаровал своей горячей увлекательной речью, своей товарищеской сердечностью, искренней готовностью помочь советом и делом…»

За свою многогранную активную деятельность Александр Иосифович избирался почетным членом Одесского отделения ИРТО, Одесского общества изящных искусств.

Его творческое дарование и высокий профессионализм были по достоинству оценены. Так, Петербургское общество гражданских инженеров учредило памятную медаль имени А. И. Бернардацци. В журнале «Строитель» за 1901 год в одной из заметок сообщалось; «Совет Одесского отделения Императорского русского технического общества получил от главного правления извещение, что архитектор А. И. Бернардацци награжден золотой медалью за особые заслуги, оказанные им в течение 50 лет русской технике. Соответствующий диплом вручен г. Бернардацци в одном из предстоящих общих собраний общества»2.

Всматриваясь в творения зодчего, убеждаешься в его неизменной любви к прекрасному, неповторимому, самобытному и изящному. Всю свою сознательную жизнь он вкладывал в любимое дело — будь то незначительное или грандиозное — душу, энергию, талант и фантазию.

Проходившие в Одессе чествования в связи с 50-летним юбилеем деятельности архитектора А.И. Бернардацци стали выражением признания его таланта. В этом единодушно сошлись и строители, и правители Одессы, Кишинева, Петербурга. В августовском номере за 1900 год газета «Одесский листок» поместила статью, посвященную этому событию.

А вот несколько необычный документ, ярко иллюстрирующий популярность А.И. Бернардацци как зодчего, чья деятельность выходит далеко за пределы служебных обязанностей:

«МИД

Императорской Академии художеств

Вице-Президент

4 октября 1905 г.

Милостивый государь Александр Иосифович,

Нидерландский посланник, вследствие ходатайства комитета по постройке в I Гааге «Дворца Мира», обратился к Министру Иностранных Дел графу Ламсдорфу с просьбой осведомиться у Русского Правительства, кого из своих выдающихся архитекторов оно могло бы назвать Для участия в особом международном конкурсе по сооружению указанного здания, причем Нидерландское Правительство полагало, что в видах ускорения дела было бы целесообразным, не открывая конкурса в обычной его форме, ограничить число участников такового в данном случае лишь группой наиболее выдающихся зодчих разных национальностей.

Вследствие сего граф Ламсдорф в письме от 27 августа сего года за № 650 указал, что ввиду ближайшего участия, которое Россия принимала в мирной конференции 1899 года, было бы весьма желательно, чтобы русские строители приняли участие в конкурсе по постройке здания, имеющего служить местом собраний созданного Конфедерацией Третейского Суда.

Получив ныне от Министра Иностранных Дел экземпляры программы упомянутого конкурса, истребованные из комиссии по постройке «Дворца Мира», имею честь, по просьбе графа Ламсдорфа,

препроводить Вам один экземпляр программы на случай, если бы вы пожелали принять участие в этом конкурсе.

Примите уверение в совершенном почтении и преданности».

Однако в этом конкурсе Александр Иосифович принять участия не смог, хотя страстно желал. Архитектор к этому времени был очень болен. Болезнь прогрессировала и 14 августа 1907 года в городе Фастове Киевской области Александр Иосифович умер. По его завещанию он похоронен в городе Кишиневе на лютеранском кладбище рядом с местом захоронения своей матери.

В некрологе говорилось — «И как та сказочная золотая птица, посланница сердца, что роняла повсюду свои крылья, так и А.И. Бернардацци везде разбрасывал золотые лучезарные перья прекрасного по лицу той земли, куда забрасывала его судьба, и в душах тех людей, с которыми он встречался».

В последнее время общественность города Кишинева сделала многое для увековечения памяти зодчего. В городской газете «Вечерний Кишинев» был опубликован ряд статей, посвященных жизни и творческой деятельности архитектора Александра Иосифовича Бернардацци. На фасаде жилого дома в городе Кишиневе на пересечении ул. Сфатул Цэрий и ул. Букурешть, в котором проживал со своей семьей архитектор А.И. Бернардацци, установлена памятная мраморная доска.

В 1982 году в Кишиневе проходила научно-техническая конференция, посвященная 150-летию со дня рождения зодчего, в которой приняли участие также архитекторы из Киева и Одессы. В том же году решением Кишиневского городского исполнительного комитета улица Кузнечная была переименована в улицу имени А.И. Бернардацци. А в 1983 году на фасаде церковной капеллы женской земской гимназии по ул. Пушкина была установлена мемориальная доска с бронзовым барельефом талантливого архитектора.

Представителями третьего поколения династии архитекторов Бернардацци являются сыновья Александра Иосифовича — Александр и Евгений.

Александр Александрович родился 2 мая 1871 года в Кишиневе. Первые два года учился в Кишиневской гимназии, затем — три года в 3-й Одесской. В 1903 году успешно закончил Академию художеств в Петербурге. Совершенствовал свое образование и за границей. В Петербургской Академии художеств Александр Бернардацци был учеником профессора Л.Н. Бенуа. Разработав и успешно защитив свой дипломный проект — концертный зал на 2500 мест, он получает звание архитектора- художника. В своей творческой деятельности использовал унаследованные от отца все лучшие традиции архитектуры.

В качестве техника-архитектора помогал отцу в строительстве зданий Общества взаимного кредита и библиотеки Новороссийского Университета, жилого дома Гарбузова в Одессе. С целью популяризации науки о зодчестве в 1926 г. читал лекции об архитектуре в одесском клубе «Урания». Его творения также восхищают своей первозданной красотой, изяществом. Александр Александрович активно участвовал и в общественной жизни. Так, в декабре 1913 года в Москве проходил V Всероссийский съезд зодчих, в работе которого принял участие А. А. Бернардацци.

Второй сын Александра Иосифовича — Евгений родился в 1883 году тоже в Кишиневе. Первоначально учился в реальном училище в Одессе, затем — в Петербурге и за границей. Евгений Александрович много работал в России. Его проекты памятников и зданий неоднократно удостаивались премий. До 1931 года Е. А. Бернардацци работал городским архитектором Кишинева. После тяжелой и продолжительной болезни 7 апреля 1931 года на сорок восьмом году жизни он скончался. И хотя прожил недолго, но даже за такой короткий период успел сделать многое.

Евгений Александрович является автором постамента памятника Штефану Великому и окружающей его площади. По его проектам в Кишиневе возводились крытые рынки, городская баня, городская оранжерея и много других объектов.

ЗАСТРОЙКА КИШИНЕВА

Культура градостроения немыслима без бережной охраны и изучения архитектурно-художественного наследия городов и населенных мест.

Прогуливаясь по улицам Кишинева мимо зданий, построенных в начале нашего века и образующих сегодня центр города, трудно себе представить, что эти прекрасные сооружения (здания бывшей женской гимназии Дадиани, бывшей городской думы, бывшего окружного суда) находились на убогих, немощеных улочках, без озеленения и не освещенных в ночное время.

Для Кишинева начала XX века было характерно отсутствие элементарного городского благоустройства. Южный ветер разгуливал в летнее время по улицам города поднимая клубы пыли. На хаотически

образовавшиеся улицы выступали ступеньки входов в жилые каменные одноэтажные дома и избы, сложенные из саманного кирпича или, как его называли, ломпача. Каждая улица, ограниченная по обе стороны домами, без пешеходных тротуаров и соответствующей проезжей части была в полном распоряжении движущихся в беспорядке пешеходов, одноконных извозчиков и кэруц (повозок).

Единственным действующим правилом было размещение зданий на улицах в две параллельные линии, которые образовывали ширину уличной полосы и линии застройки, или так называемые красные линии. Ухабистая поверхность немощеных улиц, их бесформенный рельеф с торчащими булыжниками известняка и обломками битого красного кирпича создавали неприятное впечатление. Осенью же из промокшего от ливней и дождей грунта вперемешку со щебнем образовывалась непролазная грязь. Жильцы примыкавших к улице домов добавляли в нее золу от печей и кухонных плит, а пешеходы и конный транспорт превращали ее в густое месиво.

В низинах улиц, не имеющих ливневых ‘ стоков, образовывались лужи, часто довольно глубокие. Они становились очагами разведения комаров и высыхали только в пору летнего зноя. В зимнее время неприглядность пейзажа временно скрывалась под снежным покровом. А с приходом оттепели поток талых вод заполнял улицы, вновь появлялись грязь и лужи.

Но, несмотря на общий неблагоустроенный вид города, некоторые его здания поражали своей красотой и изяществом. Среди них были и здания, построенные архитектором А. И. Бернардацци.

Александр Иосифович Бернардацци — один из первых и самых ярких зодчих Кишинева. Городским архитектором он проработал с 1856 по 1878 год. Таким образом, застройка Кишинева тесно связана с его именем.

В интересах укрепления власти самодержавия царское правительство уделяло внимание окраинам России, в том числе и Бессарабии: предоставлялись определенные льготы для поощрения роста населения и организации хозяйственной деятельности. Это положительно отразилось в первую очередь на застройке города Кишинева, который стал административным центром с резиденцией митрополита. Прямым следствием этого и явилось направление А. И. Бернардацци после окончания учебы в Петербурге на работу в Кишинев.

Забота о строительстве в крае была возложена на Бессарабскую строительную комиссию, в состав которой входил и А. И. Бернардацци.

В 1834 году был утвержден генеральный план Кишинева. Главное внимание городских и губернских властей было сосредоточено на застройке его центра. Следуя примеру городов России, центр Кишинева первой трети XIX века застраивался зданиями позднего русского классицизма. На смену последнему приходит барокко, одновременно с которым развиваются григорианский и византийский стили.

С самого начала своей деятельности А. И. Бернардацци знакомится с народным архитектурным творчеством, ищет местные природные строительные материалы. Белый пильный известняк, или, как его сейчас называют, котелец-ракушечник, стал благодаря своей красоте и прочности основным строительным материалом в выполнении всех проектов.

А. И. Бернардацци проводил благоустройство города, трассирование и мощение улиц, проектировал и строил городской водопровод. В Кишиневе им запроектированы и возведены вторая женская гимназия Дадиани, здание городской думы, в проектировании которого А. И. Бернардацци участвовал вместе с архитектором М. А. Эллади, Греческая церковь на ул. Влайку Пыркэлаб, церковная капелла при женской гимназии, здание окружного суда, особняк Катакази на углу ул. Бэнулеску- Бодони и 31 Августа 1989 (ныне Музей археологии АН Республики Молдова) и др.

Гимназия Дадиани.

Здание второй женской гимназии построено в 1900 году по заказу грузинского княжеского дома Дадиани и находится на ул. 31 Августа 1989, № 115 вблизи ул. Пушкина. Это монументальное здание, в котором в настоящее время размещается художественный музей. Хорошее впечатление производит сочетание кладки из естественного камня-ракушечника и красного кирпича как на главном, так и на дворовых фасадах здания. Украшением главного фасада являются дверь главного входа и интересный рисунок оконного заполнения.

Черепичная кровля в форме четырехгранной пирамиды над средним выступающим отсеком здания с ее завершающей восьмигранной надстройкой на вершине пирамиды читаются как логичное единое целое композиции фасада.

В полном соответствии с интересным фасадом здания находится его впечатляющий интерьер. Просторный вестибюль, парадный характер лестниц, ведущих на второй этаж, обилие света и воздуха как бы предвещают удачное распределение дальнейшего пространства на учебные классы. Широкий коридор, большая высота классов воплощает стремление создать учащимся хорошие условия.

Фасад здания городской думы (ныне муниципальный Совет) помимо его общего характера, относящегося к флорентинской готике, содержит элементы дворцовой архитектуры. Наклонная плоскость стен ризалита первого этажа главного фасада входа в ворота пассажа со стороны пр. Штефан чел Маре напоминает контрфорсы, характерные для строительства крепостей и замков. Мощное ограждение балкона второго этажа зубчатого очертания над воротами входа во двор и рельефно выставленный герб города — все это должно было подчеркнуть силу городской власти губернской столицы.

Важным декоративным элементом, относящимся также к архитектуре дворцов и крепостей, являются устройства, напоминающие караульные башни с оконцами (в миниатюре), установленные в пяти разных местах фасадов. Подобные устройства сооружались на углах поворота стен замков, откуда охрана вела наблюдения.

Скульптура львиной головы в циркульном обрамлении, часто расставленная между окнами, в верхней части стены второго этажа, вдоль всего главного фасада здания должна была дополнительно символизировать непоколебимость установленного общественного строя.

Во дворе здания городской думы в комплексе и едином стиле с основным зданием были построены еще два двухэтажных здания и отдельно стоящее маленькое кирпичное здание санитарного назначения.

Городская Дума Кишинёва

В архиве имеется запись о том, что проектирование здания городской думы было возложено на городского архитектора М. А. Эллади при участии А. О. Бернардацци. Это вызывает сомнение относительно степени участия А. И. Бернардацци в проекте. Однако учитывая, что здание второй женской гимназии было запроектировано и построено в 1900 году, а здание городской думы строилось с 1900 по 1902 год, приходим к выводу, что элементы флорентинской готики в фасаде здания, как и архитектурные приемы, были раньше выражены А. И. Бернардацци на здании женской гимназии Дадиани, а затем городской думы. Следовательно, участие его в проекте здания городской думы было значительным.

Во время Великой Отечественной войны здание было сильно разрушено. В 1951 году его восстановили. Однако небольшой объем кубической формы угловой надстройки здания, в которую вмонтированы городские часы, по своей наружной отделке несколько упрощен по сравнению с тем, что было до разрушения.

Архитектура, стиль, источники вдохновения. Как не раз уже отмечалось в литературе, фасады зданий второй женской гимназии и городской думы выполнены в стиле итальянской готики. Длительный и кропотливый анализ архитектурного облика этих зданий и монументального зодчества Италии привел к выводу, что основными зданиями, архитектура которых оказала влияние на А. И. Бернардацци, явились, по всей вероятности, главный собор города Флоренции Санта Мария дель Фьоре и церковь св. Михаила — Орсанмикеле — тоже во Флоренции.

Чтобы найти конкретные элементы, воспринятые зодчим при проектировании и строительстве в Кишиневе указанных двух зданий, был проведен сравнительный анализ архитектурных элементов фасадов, созданных в Кишиневе и Флоренции.

Собор Санта Мария дель Фьоре во Флоренции начал строить в 1296 году архитектор Арнольфо ди Камбио. Строительство этого уникального сооружения длилось пять столетий с большими перерывами. Сменялись многие талантливые архитекторы. Архитектор Эмилио де Фабрис продолжил сооружение главного фасада с 1871 по 1883 год. Завершил строительство фасада собора его помощник Луиджи дель Моро в 1887 году.

Венчающий главный фасад собора парапет (стенка над основным карнизом здания) двухскатного очертания и его декоративные детали, а также принятые пропорции были, по всей видимости, после соответствующей переработки применены А. И. Бернардацци при строительстве венчающего парапета на ризалите (выступе) здания женской гимназии и фасада городской думы, повторяющегося на фасаде со стороны пр. Штефан чел Маре, а также два раза вдоль фасада со стороны ул. Влайку Пыркэлаб.

С учетом местных условий и разницы в высоте фасадов (Флорентийский собор — 50 м, здание думы —15 м) при проектировании фасада здания городской думы были внесены изменения: весь ряд повторяющегося орнамента из основания парапета переместили под верхнюю линию двухскатной части. Этот орнамент, представлявший во флорентийском фасаде четыре окружности, вписанные в квадрат, преобразовывается в орнамент ромбовидной формы с соответствующим превращением вписанных окружностей в эллипсы. Орнамент квадратной формы повторяется вдоль всей линии кар-

низа основной стены здания. Карниз парапета, как и карниз основной стены фасада вдоль всего здания, носит кружевной характер, имеет небольшой вынос, придающий ему объемное выражение, которое особенно интересно благодаря игре теней при солнечном освещении. Этот прием устройства карниза проектировщики, видимо, в значительной мере прочувствовали, изучая карниз собора Санта Мария дель Фьоре, хотя детали его объемной части не являются повторением деталей карниза флорентийского собора.

Нужно отметить, что внутренний угол, образованный двумя скатами ранее описанного парапета здания городской думы, близок по величине к углу парапета флорентийского собора.

Сравнение с итальянской архитектурой, главным образом с архитектурой Ренессанса, позволяет обнаружить элементы фасадов, сходные с теми, которые украшают указанные творения А. И. Бернардацци в Кишиневе. Это — окно и дверь церкви св. Михаила во Флоренции. Церковь находится в 200 м от собора Санта Мария дель Фьоре. Она была построена в 1290 году тем же архитектором Арнольфо ди Камбио. Разрушенная пожаром церковь была реконструирована в XIV веке в одноэтажное здание под хлебный рынок. Затем с 1337 по 1380 годы была перестроена в церковь в стиле флорентинской готики. В этой работе принимали участие несколько архитекторов, в том числе Франческо Таленти, а в отделке и украшении церкви — лучшие мастера Флоренции, среди которых великий Донателло.

Красивые окна и дверь церкви Орсанмикеле оказали влияние на архитекторов-проектировщиков при разработке фасада второго этажа здания городской думы, лоджий на фасадах.

Такие же окна и двери А. И. Бернардацци применил для второго этажа центральной части главного фасада здания женской гимназии. По ширине окно состоит из трех равных частей. Интересен рисунок фрамуги круглого очертания, внутри которой каждая из трех частей окна имеет завершение стрельчатого очертания, а каждая сдвоенная часть — циркульного. Все это с дополнением малых орнаментов вписывается в общий контур фрамуги. Стойки деления окна и двери представляют собой торсовидные колонны, выполненные в здании городской думы замечательной мозаикой красного цвета.

Интересен также прием устройства в фасаде ниш; в церкви св. Михаила они широко используются как табернаколо (хранительница даров) на уровне первого этажа. В такой нише обычно помещалась статуя апостола или знатного человека. Подобные ниши А. И. Бернардацци применил в венчающей части карниза центрального отсека фасада здания женской гимназии, а также в окончаниях карниза, симметрично расположенных по отношению к оси главного фасада. Ниши вставлены также в боковые стенки выступающей части главного фасада на уровне второго этажа. Очевидно А. И. Бернардацци предполагал, что в дальнейшем в них будут помещены скульптуры людей науки, великих педагогов и т. п. Такие же ниши устроены на уровне второго этажа дворового фасада здания городской думы симметрично относительно главного пассажа. Имеются они и на уровне второго этажа фасада (со стороны ул. Вероника Микле) здания бывшего окружного суда. А. И. Бернардацци, создавая проект этого здания, счел уместным предусмотреть упомянутые ниши со скульптурами символического значения. Ниши как архитектурный элемент фасада здания зодчий применил также в здании бывшей Народной школы на ул. Н. Йорга, № 2 города Кишинева.

Вдохновляясь флорентийскими шедеврами зодчества и творчески применяя их декоративные элементы к местным условиям, А. И. Бернардацци сумел создать в Кишиневе здания, уникальные по своим архитектурным достоинствам. Эти здания имели огромное значение в истории формирования центра нашего города. Создавая их, архитектор показал высокий профессиональный уровень, на который следовало равняться при дальнейшей застройке города.

В имеющейся литературе архитектурный стиль этих зданий относят к итальянской готике. В то же время архитектурный стиль двух зданий во Флоренции — собора Санта Мария дель Фьоре и церкви Орсанмикеле относят к флорентинской готике. Поэтому важно остановиться на этом детальней.

Готическая архитектура Италии не была единой. Ломбардия, во многом схожая по истории своего развития с севером, и в архитектуре тяготела к северным образцам этого стиля. Венеция же, наиболее обособленная в жизни и культуре от остальной Италии, сочетала в своей готике элементы византийских, арабских и западных влияний. Рим оставался в русле своих исконных позднеантичных традиций архитектуры. Юг же страны в целом оказался вне сферы общего развития итальянской готики. Особое значение для понимания этой специфики имеют Тоскана и собственно Флоренция, где эпоха готики — вторая половина X 111- начало XV века — в значительной мере подготовила архитектуру эпохи Возрождения.

Таким образом, следует уточнить, что архитектура двух зданий в Кишиневе, о которых шла речь, относится по своему стилю к флорентинской готике.

Элемент чисто готического декора под влиянием Франции проникает в итальянскую архитектуру, включая и флорентийскую. Период активной творческой переработки готики в архитектуре Флоренции конца XIII и начала XIV века сменяется временем, когда мода диктует длительное сохранение внешнего готического обличил архитектуры. Так продолжалось до первых десятилетий следующего XV века, когда проникнутая новым духом гуманизма художественная интеллигенция в лице ее лучших представителей — Брунеллески, Донателло,

Мазаччо — совершила революционный переворот, обусловивший развитие новых форм реалистического искусства, и расчистила путь к формам архитектуры Возрождения.

Несмотря на то, что Кишинев был провинциальным городом, окраиной Российской империи, на судьбу его архитектурного развития наложило отпечаток влияние лучших образцов мирового зодчества, стиля передовой в то время флорентинской готики, которая была наиболее близка к стилю итальянского возрождения. И этому в значительной мере способствовала творческая деятельность выдающегося зодчего Александра Иосифовича Бернардацци.

Окружной Суд Кишинёва

Здание Кишиневского окружного суда (ныне Управление Молдавской железной дороги) построено в 1887 году инженером- строителем Генрихом Лонским, уроженцем Вены, переехавшим на постоянное жительство в Кишинев. Сохранился послужной список инженера Г. Ф. Лонского, в котором числится и здание Кишиневского окружного суда, рядом приписка: «Архитектурный проект разработан архитектором А. И. Бернардацци».

По своей архитектуре здание окружного суда, наряду со зданиями городской думы и женской гимназии, в свое время определило в значительной мере формирование архитектуры центра города.

Здание привлекает лаконичностью и законченностью форм фасадов. Принятые пропорции как фасадов, так и интерьера отвечают характеру зданий крупных европейских городов.

Интересен фасад со стороны ул. Вероника Микле. Здесь в нишах, устроенных на уровне второго этажа симметрично относительно вертикальной оси фасада, установлены: в одной — статуя богини правосудия, в другой — статуя женщины, опирающейся на меч.

В отличие от других административных зданий города того времени отмечается оригинальность решения интерьера. Чувствуется легкость просматриваемой из вестибюля высоты ярусов второго и третьего этажей, освещенных широким потолочным световым фонарем. Удачно пространственное решение вестибюля, в котором ощущается большой объем воздуха. Гармонирует сочетание вестибюля с лестничной клеткой.

Эффект, достигнутый хорошими пропорциями, в этом сочетании остается по сей день уникальным.

Большое внимание архитектор уделял и культовым сооружениям.

Греческая церковь Кишинёва

В 1893 году по проекту Александра Иосифовича возведена Греческая церковь (церковь Святого Пантелеймона) на углу ул. Влайку Пыркэлаб и 31 Августа 1989.

Архитектура здания является ярким примером творческого подхода к средневековому византийскому стилю с элементами армянских традиций. Здесь вместо пилонов была применена система четырех перекрещивающихся арок, на которых покоится купольный барабан. Такое нетрадиционное конструктивное решение свидетельствует о творческом подходе зодчего к сочетанию архитектуры здания с его конструкцией. Впечатляет угловое решение главного фасада с входом, а также компоновка объемов частей здания.

Основной строительный материал — природный камень котелец-ракушечник в чистой кладке с умеренным применением кирпича. В композиции фасада значительное внимание уделено цвету. Чередование камня-ракушечника светлой и сероватой тональностей, как и сочетание кирпича красного цвета с желтым смотрятся художественно выразительно. Дополнением к этому явилось уместное применение декоративных элементов фасада. Качественно выполненные строительные работы подчеркивают архитектурное достоинство здания. В настоящее время здание реставрировано. Автор реставрации — архитектор Р. Курц.

Церковная капелла женской гимназии на улице Пушкина построена зодчим в 1895 году в стиле русской архитектуры. Два входа со стороны главного фасада устроены выступающими открыто просматриваемыми парадными тамбурами в виде террас с интересной колоннадой из известняка-ракушечника. Такое решение главного фасада подсказано выходом церкви непосредственно на тротуар улицы. Это дало возможность установить основную стену главного фасада с отступом от красной линии застройки улицы. Несмотря на стесненные условия, зодчий нашел решение для приемлемой посадки здания.

Купола луковичной формы, венчающие фасады башенки, цветовое чередование котельца-ракушечника в сочетании с декоративными коваными решетками — все это подчеркивает монументальный характер здания.

После реставрационных работ (автор Р. Курц) на боковом фасаде здания установлена памятная доска с бронзовым барельефом зодчего к 150-летию со дня его рождения.

В 1874 году к Старо-Армянской церкви был пристроен параклиз в виде трехарочного портика.

В 1880 году с западной стороны Всесвятской церкви на православном кладбище в Кишиневе (угол ул. Матеевич и Армянской) была пристроена по проекту А. И. Бернардацци трехъярусная колокольня — притвор. Церковь состоит из трех частей: притвора, средней части и алтаря. Притвор в плане имеет вид квадрата. Средняя часть церкви — круг, в котором находятся четыре массивные колонны, толщиной более метра. На них опирается купол.

Одноэтажное здание Народной школы на ул. Н. Йорга привлекает своими пропорциями и внешним обликом. Фасады здания на ул. Н. Йорга и со стороны ул. Матеевич выполнены из красного кирпича сочетающегося с котельцом-ракушечником. Ниша между окнами главного фасада, как и все здание, выполнена с большим мастерством.

И хотя центр старого Кишинева застраивался разными по характеру, стилю и назначению зданиями, все же благодаря грамотному проектированию и умелому строительству весь комплекс зданий составляет единый целостный ансамбль.

Необходимо также учесть различный характер и мировоззренческий уровень заказчиков. Это — богатые купцы, духовенство, крупные чиновники и другие представители господствующего сословия.

Кишинёв

Помимо описанных уже зданий общественного, административного и культового назначения, представляет интерес и одноэтажная частная усадьба — дом М. М. Катакази, расположенный на углу ул. Бэнулеску-Бодони и 31 Августа 1989, принадлежавший одному из богатейших помещиков Бессарабии конца XIX века.

Здание впечатляет архитектурой главного и дворового фасадов. Их характеризует большой такт и чувство меры к деталям и декоративным элементам, создающим художественную выразительность сооружения. Значительной высоты цоколь выложен из известкового камня-ноздревика, обрамленного котельцом-ракушечником. Декоративные вентиляционные вставки в цоколе усиливают общую привлекательность здания.

Об этом здании очень лестно отозвался академик А. В. Шусев, уделявший много внимания восстановительным работам в Кишиневе после войны. Он заметил, что в городе нет второго здания с такими благородными архитектурными формами. Это отличный памятник зодчества, который необходимо сохранить на века.

Во время войны здание существенно не пострадало. После войны в нем размещался Госбанк. В 1984 году оно было реставрировано. В настоящее время это — Музей археологии Академии наук Республики Молдова.

Еще одну прекрасную усадьбу А. И. Бернардацци построил в поселке Хынчешть. Она принадлежала известному в то время в Бессарабии князю Манук-бею (Манук Мирзаян). Усадьба состояла из дворца, охотничьего домика и небольшой церквушки в армянском стиле. В годы Великой Отечественной войны усадьба была разрушена. Охотничий домик, выполненный из красного кирпича в стиле французских загородных вилл, ныне реставрирован. О достоинствах всей усадьбы приходится судить только по сохранившимся фотографиям. В настоящее время в охотничьем домике размещается историко-краеведческий музей.

В центре Унгень возвышается храм центрической формы в виде часовни — церковь Александра Невского. Этот исторический памятник был построен в 1905 году в честь русской армии, принесшей освобождение балканским народам от турецкого ига. Храм был запроектирован А. И. Бернардацци бесплатно. В настоящее время здесь музей этнографии.

А. И. Бернардацци перестроил кишиневский театр Благородного собрания, который находился в здании нынешнего кинотеатра «Patria». Здание неоднократно перестраивалось, фасад полностью изменен. «Бессарабские губернские ведомости» от 6 апреля 1876 года писали, что благодаря энергии А. И. Бернардацци театр начал работать к удовольствию публики много раньше.

В других номерах этой газеты сообщается, что городскому гражданскому архитектору А. И. Бернардацци была поручена перестройка (реставрационные работы) Варфоломеевского дома в Кишиневе, он прилагает много сил для прокладки и мощения улиц губернского города, принимает участие в ряде благотворительных обществ.

Репортеры называют его имя среди почетных граждан города, посещавших концерты выдающихся мастеров искусства и театральные премьеры. А. И. Бернардацци был в нашем городе представителем Российского общества по страхованию зданий от пожара.

После переезда в Одессу А. И. Бернардацци продолжал заниматься строительством зданий жилищного и гражданского назначения для Кишинева и других мест Бессарабии. Он построил здесь более 50 зданий и сооружений административного, жилого и хозяйственного назначения. Кроме названных уже, это — церковь для князя Манук-бея в селе Устье Оргеевского района, дома Рышкан-Дорожинского, Кассо, Феодосиу, школа лютеранского прихода, надгробный памятник Маркову в Кишиневе, больница в пос. Кодру (б. Костюжены), Бендеро-Галацкая железная дорога со всеми зданиями станций, пристань для погрузки близ города Рени на Дунае, католическая каплица в городе Бендер и др.

В Кишиневе в 1871 г. было возведено пассажирское здание (вокзал) юго-западной железной дороги (арх. Г. Ф. Лонский, строитель А. И. Бернардацци). Здание построено в стиле готики и итальянского ренессанса, в годы Великой Отечественной войны было разрушено. На его месте после войны построили новое здание вокзала по проекту архитектора Л. М. Чуприна.

Некоторые жилые здания А. И. Бернардацци построил по частным заказам помещиков или состоятельных граждан. Это так называемые доходные дома, на которые, как правило, в архивах республики отсутствуют документы, доказывающие авторство строителя или архитектора, поскольку частное строительство в старое время документально не оформлялось. Лишь по почерку архитектора, по его творческим приемам можно судить об авторской причастности к тому или другому зданию. В Кишиневе к работам А. И. Бернардацци

предположительно относятся здания по ул. Харлампиевской (ныне ул. Александру чел Бун), № 49—51 и по ул. Шмидта (ныне ул. Митрополитул Дософтей), № 124. К таковым относятся также жилой дом Ен-глези на ул. М. Еминеску, двухэтажное здание на ул. Тигина и одноэтажное здание на ул. Хынчешть.

Немаловажное значение зодчий придавал декоративности из металлических решеток, оград, вставок. Так, фасад церковной капеллы женской гимназии со стороны ул. Пушкина в тамбурной части входа в капеллу украшен коваными решетками привлекательного рисунка. Элегантно украшает главный фасад здания бывшей гимназии Дадиани металлическая решетка в виде провисающей сетки, отвечающая общей монументальности здания. Она заполняет расстояния между четырехгранными каменными тумбами на общей линии фасада. Такое же назначение имеют металлическая решетка и ворота ограждения бывшей усадьбы Катакази на углу ул. 31 Августа 1989 и Бэнулеску-Бодони, а также ограждения Греческой церкви по ул. 31 Августа 1989. Зодчий избегал глухих каменных оград, стремился к просматриваемости воздушного пространства, зеленого пейзажа. Примером служит и металлическая ограда парка Штефан чел Маре города Кишинева.

В совокупности творения А. И. Бернардацци поражают легкостью, элегантностью и необыкновенным изяществом, что еще ярче выступает на фоне современных зданий города.

Благоустройство Кишинева.

В своей деятельности архитектор А. И. Бернардацци большое внимание уделял работам по благоустройству Кишинева.

В городе развивалось частное строительство, что вызывало необходимость в водоснабжении, освещении, мощении и озеленении улиц, находившихся в крайне запущенном состоянии. А городские власти, ответственные за это, не располагали достаточными средствами. Ведь развитие городского благоустройства только начиналось.

А. И. Бернардацци как гласный городской думы ходатайствовал о мощении улиц, строительстве городской водопроводной сети.

Источниками снабжения населения старого Кишинева водой служили три фонтана, один из которых был частным, а также большое количество колодцев (по недостоверным сведениям их было 215). Основной фонтан публичного назначения на Минковской улице был сооружен при попечительстве графа М. С. Воронцова.

Доставка воды населению была неорганизованна. Жители черпали воду ведрами или платили за подвозку. Несмотря на достаточное количество источников, население страдало от нехватки воды. Это особенно чувствовалось в ненастное время из-за отсутствия мощеных улиц, а также во время зимних заносов. К тому же неблагополучным было санитарное состояние водоема, откуда черпалась вода и который нередко засорялся.

С целью ликвидации такого положения городская дума создала особую комиссию. В своем докладе комиссия отметила запущенное состояние фонтана у места, где черпают воду, стирают белье, поят скот и умываются люди. Были определены мероприятия по наведению порядка: сооружение облицованных камнем бассейна для стирки белья и резервуара для питьевой воды. К этим работам приступили в начале 1829 года.

Для ведения работ думой был приглашен специалист из Одессы — Иоан Суиолджи. Суммы, ассигнованные для производства работ, были недостаточны. Дополнительная субсидия в три тысячи рублей, полученная при содействии графа Воронцова, также оказалась малой. Думе пришлось прибегнуть и к сбору пожертвований. Закончить же работы по сооружению резервуара и бассейна удалось лишь в 1834 году (то есть через пять с половиной лет) после получения дополнительных средств из казенной палаты и новых ассигнований.

В 1837 году на Соборной площади было сооружено дополнительно 12 колодцев, а на каждой из других городских площадей соорудили не менее одного колодца.

Однако построенные сооружения требовали частных ремонтов. Устья источников по-прежнему загрязнялись, содержанию построек не уделялось достаточного внимания.

Только в 1862 году городская дума обратила внимание: на неудовлетворительное снабжение города водой. Создавалось общее мнение, что устройство водопровода избавит жителей от недостатка воды как питьевой, так и для пожаротушения. К тому же стоимость воды будет дешевле.

Действовавшая строительная комиссия предложила думе привлечь к решению этого вопроса городскую общественность, в том числе инженера Фортини и архитектора Бернардацци, а также жителей города, сведущих в вопросе водопровода. В комиссию по сооружению водопровода вошли 3 архитектора, 4 чиновника и 10 купцов.

Поскольку считалось, что в городе имеется значительное количество грунтовой воды, пригодной для питья, первоначально предполагалось соорудить водопровод не при фонтане, а вырыть два колодца в Бою канской долине. Необходимо было установить наблюдение за изысканиями и измерить дебит двух новых открытых источников. Это сделал архитектор Бернардацци. В докладе от 27 февраля 1863 года он сообщил думе, что в селе Боюканы в саду Е. А. Бальша найден ключ и вырыт колодец. Но количество воды (1400 ведер в сутки) весьма ничтожно для удовлетворения нужд города, ибо ежесуточное потребление превышает 100 000 ведер, и высказал мысль, что забор и подъем воды для водопровода придется производить из фонтана.

Водонапорная башня Кишинёв

По неизвестным причинам интерес думы к строительству водопровода ослабел. Запросы А. И. Бернардацци и комиссии по этому вопросу остались без ответа. Хорошее начинание так и не получило продолжения. Только через тридцать лет после изготовления проекта водопровод был построен. Водонапорная башня или как ее называют «пожарная каланча» была построена по проекту А. И. Бернардацци на углу улиц Матеевич и Бэнулеску-Бодони. Подобная башня была построена (позже снесена) на пересечении ул. Хынчешть и ул. Вероника Микле.

Однако все эти годы нужда в воде не давала полностью забыть о необходимости устройства водопровода. На одном из заседаний думы в Г869 году Бернардацци указал на низкое санитарное состояние фонтана из-за шерстомоен на плотинах, устроенных на реке Бык, сбрасывания нечистот и навоза жителями, а также отходов с винокуренных заводов. Эти стоки, наталкиваясь на плотины, повышаются в уровне, образуя обратный поток, достигающий фонтана. Источником загрязнения служат также стоки, попадающие в бассейн с огородов. Устранение описанных причин, безусловно, может оздоровить общее состояние. В результате была утверждена должность смотрителя фонтана.

Второй по значению после водоснабжения была проблема мощения городских улиц.

Попытка произвести мощение улиц была сделана еще в 1818 году. Однако из-за отсутствия средств пришлось от нее отказаться.

В 1835 году военный губернатор Федоров, опираясь на указ Сената о необходимости мощения улиц в городах, предпринял организационные шаги. В Бессарабии создавались временные комитеты, в которые входили жители городов, имеющие собственные дома. Руководство комитетами осуществлял городской голова. Председателем был гражданский губернатор. Созданные комитеты должны были наметить улицы, подлежащие мощению в первую и вторую очередь. Сделанные предложения подлежали утверждению Министерством внутренних дел. Но на этом вся деятельность комитетов прекратилась.

В конце 50-х годов губернатор Фантон- де-Веррайон после обследования состояния городских улиц дал указание начать мощение в первую очередь наиболее грязных. Для этой цели городским головой был вновь создан комитет, судьба которого была так же неудачна, как и первого.

Непосредственно мощением улиц занялись только в 60-х годах. После обследования, проведенного губернатором совместно с архитектором А. И. Бернардацци, пришли к заключению, что в Кишиневе мощение нужно начать с ул. Минковской и Фонтанной, по которым доставляют воду с фонтана. Эти улицы были неблагоустроенные и в ненастное время очень грязные. Сообщение по ним затруднялось из-за малой ширины и неровной поверхности. А во время снежных заносов и ливней движение по этим улицам прекращалось на несколько дней. Ливневая вода, стекавшая по ним с верхней части города в сторону русла реки Бык, подмывала фундаменты домов, создавая угрозу их устойчивости. Слова Пушкина о старой Одессе — «потоплена, запружена, в густой грязи погружена»— вполне можно было отнести и к состоянию старого Кишинева.

Улицы мостились с большими трудностями в несколько приемов. Улица Фонтанная была замощена в 1862 году, Минковская — в 1863-м.

Через 3 года, в 1866-м, городская дума постановила мостить ул. Губернскую (ныне ул. Пушкина) от ул. Александровской (ныне пр. Штефан чел Маре) до ул. Золотой (ныне ул. Александру чел Бун). Работы длились до 1867 года. Здесь же были построены и пешеходные тротуары.

Но поскольку средств на эти работы было ассигновано явно недостаточно, А. И. Бернардацци предложил мостить проезжую часть улиц не по всей ширине, что обойдется значительно дешевле. При этом возможны три решения:

1) сужение замощенной полосы так, чтобы только средняя часть улицы была каменной, а боковые полосы оставались грунтовыми;

2) замена каменной мостовой шоссировкой;

3) на средней, т. е. третьей части ширины, устроить шоссировку, а две трети боковых полос мостить камнем.

А. И. Бернардацци рекомендовал принять третий способ. Городская дума, рассмотрев проект Бернардацци, отдала ему предпочтение и приняла постановление мостить частично ул. Каушанскую, Семинарскую (ныне ул. Бэнулеску-Бодони), Михайловскую (ныне ул. Эминеску) и ул. Киевскую от ул. Губернской до Семинарской. Продолжение мощения ул. Киевской и Кауша- ской производили в 1870 году.

По мере роста численности населения Бессарабии и развития хозяйственной деятельности возникла острая необходимость улучшить пути внешнего сообщения. В 1864 году было решено построить железнодорожную линию, связывающую Кишинев с Одессой. Но только 20 ноября 1869 года проект железнодорожной линии был утвержден.

Исследование пригодности почв и обмерные работы были поручены инженеру Фетисову и архитектору Бернардацци вслед за работами по отчуждению земель под полотно железной дороги и вокзалы, которое происходило в марте 1869 года. Подряд на строительство был дан инженерам Райх ману и Вольфу. К подготовительным работам приступили в 1870 году.

Самый старый сад Кишинева — это городской парк Штефан чел Маре. По имеющимся сведениям, это место было выбрано Александром. Сад был заложен при наместнике Бахметьеве как общественное место для отдыха городских жителей. Он был закончен в 20-х годах прошлого века.

Благоустройство сада всецело зависело от того внимания, которое уделяли ему областные власти. В одном из альманахов писали:

«Бывало, что он, оставаясь долгое время без всякого ухода, приходил в полное запущение и по его аллеям разгуливал скот, уничтожая растительность и молодые деревья. Даже в 1867 г., когда производились работы по устройству решетки вокруг сада, смотритель сада заявил Думе, что по саду ходит скот, портя насаждения, и он очень просит управу опубликовать «через барабанный бой» о том, что пойманный в саду скот будет отправляться в арестантскую роту для потребления в пищу или же продаваться с публичного торга».

Учитывая то значение, которое сад имел для города, военные губернаторы Федоров и Фантон-де-Веррайон проявляли о нем живую заботу. Поэтому в 1881 году Фантон- де-Веррайон дал указание строительной и дорожной комиссии изготовить проект каменной ограды для сада.

Исходя из соображений практичности и привлекательности, А. И. Бернардацци предложил построить чугунную решетку. Она долговечнее и не нуждается в ремонте. Доводы городского архитектора убедили губернское начальство, и было решено строить именно такую решетку.

Сохранившиеся проекты каменного и чугунного ограждений убеждают в преимуществе рекомендаций А. И. Бернардацци. Чертежи были изготовлены им самим. Сделанная по этим чертежам решетка существует и по сей день.

На территории городского сада отвели участок под строительство детского круга. Здесь намечалось устроить качели, карусель и качальный брус. В 1860 году чертежи всего оборудования детской площадки были изготовлены также Александром Иосифовичем.

В знак признания трудов архитектора А. И. Бернардацци по благоустройству города Кишиневская городская дума официально выразила ему благодарность.

СТРОИТЕЛЬСТВО БОЛЬНИЦЫ В ПОСЕЛКЕ КОДРУ

В 10 км южнее Кишинева в поселке Кодру (б. Костюжены) разместилась больница для душевнобольных. Ее строительство относится к началу XX века. Подавляющая часть больничных корпусов построена архитектором А. И. Бернардацци.

Костюженская лечебница Кишинёв

Рассматривая деятельность Александра Иосифовича, следует отметить, что в основном его творения не объединены в ансамбль. Так, трудно найти два похожих построенных им здания, расположенных по соседству. Это объясняется большим количеством заказов, которые получал выдающийся архитектор. У каждого заказчика были свои вкусы и требования.

Больница в поселке Кодру — единственный объект, состоящий из большого количества корпусов, образующих единый комплекс и расположенных в соответствии с единым генеральным планом.

Копия схемы генерального плана, обнаруженная в архивах больничного комплекса, не имеет подписи. Все надписи составлены на румынском языке. Неразборчивая подпись архитектора с указанием «для формальности», а также правильное нанесение контуров зданий приводят к предположению, что оригинал генплана был составлен на русском языке еще до 1917 года одновременно или после составления проектов зданий. Последние, согласно архивным данным, были изготовлены за 10 лет до сдачи строительства в подряд, то есть в 1892 году.

Однако, как следует из документа № 635 Бессарабской губернской земской управы, архитектор А. И. Бернардацци еще до 1877 года, то есть на 25 лет раньше строительства многочисленных корпусов больницы, большое внимание уделял сооружению здания для душевнобольных при Кишиневской земской больнице. За плодотворное и безвозмездное участие в этом общим собранием земской управы ему была вынесена благодарность.

Генеральный план больничного комплекса в основном представляет собой двухрядное размещение 19 корпусов параллельно продольной оси охватываемого массива. Ось направлена с северо-запада на юго-восток. Длина ее — около 400 м. Расстояние между двумя параллельными рядами больничных корпусов — более 80 м. Здесь находится зеленый сквер с многолетними породами древесных насаждений, кустарниками и партерной зеленью. По контуру сквер окаймлен асфальтированной проезжей частью.

Такое построение генерального плана отвечает требованиям строительства больницы, при котором необходимо обеспечить большие озелененные площади, составляющие прекрасную зону отдыха и создающие соответствующий микроклимат для больных. Разрыв в 80 м между двумя основными рядами павильонов создает условия для хорошего проветривания.

Большое планировочное значение имеет характер рельефа территории комплекса. Тыловые массивы рядов больничных корпусов характеризуются падением рельефа, они представляют собой склоны шириной 80—100 м по отношению к полосе, охваченной застройкой. Последняя, таким образом, расположена как бы на гребне, что , создает преимущества для хорошего стока ливневых вод, который осуществляется в поперечном направлении к основной продольной оси территории. Тем самым предотвращается заболачивание местности, что также немаловажно.

Огромное значение имеют зеленые массивы, которые охватывают всю территорию, окружающую больничный комплекс, и занимают в целом до 60 га. Эти массивы с многолетними древесными породами составляют своеобразный «зеленый цех» больницы, фильтрующий весь воздушный бассейн поселка.

Все описанное с точки зрения удовлетворения санитарным условиям говорит о качественном решении планировки и застройки основной части генерального плана — больницы.

Из сохранившихся архивных материалов видно, что больничные корпуса (за исключением трех, инж. P. Л. Коган) были действительно построены архитектором А. И. Бернардацци. В докладах Бессарабскому губернскому земству разных лет указывается разное количество построенных А. И. Бернардацци корпусов. Напрашивается предположение, что в период строительства подрядчику добавлялись заказы на строительство дополнительных корпусов.

В докладе губернской управы губернскому земскому собранию читаем: «4-го апреля 1902 г. состоялось назначенное управой соревнование на отдачу с подряда постройки главных 8 зданий из числа разрешенных 1900 года 30 июня, а именно:

№ 10 павильон для спокойных и выздоравливающих мужчин,

№ 12 павильон для неспокойных мужчин,

№ 14 павильон для эпилептиков и опасных,

№ 15 и 16 павильоны для неопрятных мужчин и женщин,

№ 18 павильон для спокойных хроников,

№ 19 лазарет,

№ 21 здание квартир для служащих…

Общая сметная стоимость по постройке 8 зданий была 198 954 руб. 13 коп. С. Лихт ман предложил строить за 168 500 руб. Л. Ожинский понизил сумму до уровня Лихтмана.

В числе лиц, представивших свои предложения на постройку зданий Костюженской лечебницы, был также архитектор А. О. Бернардацци. Хотя предложенная им сумма была выше сумм, объявленных другими лицами, но ввиду его общепризнанной технической и деловой репутации управа нашла возможным войти с ним в переговоры относительно предоставления ему подряда, приняв в основание наименьшую сумму 168 500 руб. »’.

Бернардацци предложил заменить все потолки на кирпичные системы Клейна (кирпичи, уложенные на ребро на двутавровых железных балках, на цементном растворе с прокладкой между рядами непрерывных железных полос толщиной 1,5 мм и шириной 2,5 дюйма).

Затем А. И. Бернардацци подал заявление на постройку двух зданий для мастерских — мужской и женской на сумму 12 700 руб.

В докладе губернскому земскому собранию за 1906 год отмечается, что «подряд был предоставлен архитектору А. О. Бернардацци, сделавшему скидку со сметной стоимости сданных ему зданий в 17,25%. К работам подрядчик приступил в мае месяце 1902 года. 7—10 августа ему же было сдано в подряд еще четыре женских павильона, а именно: 9, 11, 13 и 17, всего на сумму 114 040 руб.

К осени 1904 года постройка всех корпусов, сданных с подряда, была закончена, и здания поступили в ведение земства. Сумма же подлежавшая оплате подрядчику — архитектору А. О. Бернардацци, определена была в 342 457 руб.»2.

А. И. Бернардацци построил 11 павильонов для больных, два здания мастерских, один дом с квартирами для служащих и два летних барака.

Несмотря на то, что все корпуса больничного комплекса предназначены для одной и той же цели, их фасады не одинаковы. Архитектурное решение фасада зданий одного ряда корпусов с некоторой переработкой повторяется в зеркальном изображении на противоположной линии застройки. Это создает определенную вариацию, разницу в декоративных деталях и облегчает распознание корпусов.

Общим в архитектурном решении фасадов павильонов является устройство ризалитов, то есть выступающей части, как правило, симметричной по отношению к основной оси здания.

Все корпуса были покрыты красной марсельской черепицей (в настоящее время — серым волнистым шифером), которая живописно перекликалась с красным кирпичом, примененным при решении фасадов, в сочетании с котельцом-ракушеч ником. Красная черепица приятно сочеталась также с зеленой кроной деревьев, окружавших здания.

Общей чертой, характеризующей фасады всех зданий, является нависающий выступ кровли. Последний в какой-то мере ограждает окна и двери одноэтажных павильонов от снежных наносов зимой и ливневых дождей в остальное время года. Характерно также устройство высоких цоколей, что позволяет освещать подвальные помещения естественным светом.

Примечательным для всех фасадов зданий, построенных А. И. Бернардацци, является отсутствие больших декоративно необработанных плоскостей стен. В том или другом месте зданий есть тщательно продуманный и в меру примененный декоративный мотив, выполненный из разных материалов.

Фасады лечебных корпусов больницы поселка Кодру не являются архитектурной достопримечательностью, но представляют определенный интерес с точки зрения их выразительности.

Костюженская лечебница Кишинёв

Кроме 16 корпусов, построенных А. И. Бернардацци на подрядных началах, в поселке было сооружено 15 корпусов хозяйственным способом.

Интересны архитектурные характеристики всех зданий, но более подробно остановимся на описании фасадов двух павильонов—№ 14 и 16, и двух пансионатов— № 43 и 44.

Главный фасад павильона № 14 характеризуется тремя симметрично расположенными ризалитами, из которых два меньшей длины — по краям здания. Трем ризалитам соответствуют три щипца с треугольными парапетами над уровнем основного карниза. Кладка стен котельцовая, циклопическая, чистая. На углах ризалита — столбы из котельца с уступами через два камня.

Наличник окна в боковых ризалитах проходит от цоколя до карниза. Карниз состоит из выступающего ряда котельца в виде полочки. По оси окна и над карнизом устроена люкарна (чердачное окно) прямоугольной формы, вытянутой по вертикали, с наличником лаконичного и привлекательного очертания. Средний ризалит довольно большой протяженности. На этом участке устроен карниз оригинального и интересного сочетания котельца-раку шечника с красным кирпичом.

Фасады павильона № 16, как главный, так и дворовой, характеризуются тремя симметрично расположенными ризалитами. Подчеркнутые обрамления дверного и двух оконных проемов завершают три полуциркульные дуги, размещающиеся в треугольных фронтонах под кровлей щипцов трех ризалитов. Обрамление проемов проходит от цоколя до карниза. Такой архитектурный мотив встречается в фасадах стиля итальянской готики. Кирпичная кладка стен фасадов перемежается через каждые 14 рядов одним рядом котельца-ракушечника.

Вертикальное обрамление углов ризалитов состоит из кладки ракушечника в виде столба с зубчатым расположением камней.

Котельцовые наличники окон в выступающих частях фасада украшены на уровне фрамуги свисающими кисточками из резного котельца. Верхняя часть наличника на уровне перемычки завершается небольшим карнизом в виде полочки и гуська. Подоконная часть стены выложена котельцом в несложный, но красивый орнамент. Цоколь здания состоит из обыкновенной порядовки котельца в грубой обработке с подчеркнутой рустовкой.

Обобщая характер размещения декоративных элементов на фасадах больничных павильонов, необходимо заметить, что из- за небольшой высоты одноэтажных павильонов и нависающего выступа кровли карниз не находится, как обычно, на верху стен зданий. Логичным кажется предположение, что зодчий в своем стремлении придать фасаду некоторую декоративность и

лучшую обозреваемость опустил обычно располагаемый в верху стены карниз на уровень оконных фрамуг, переработав его для этого места (уровня) фасада.

Для фасадов павильонов декоративный элемент функционально оправдан, поскольку душевнобольным необходимо по возможности создавать разнообразие.

Примененные в фасадах павильонов декоративные мотивы довольно лаконичны. Зодчий не нарушил присущего ему стремления избегать однообразия и серости в архитектурном решении фасадов. Постоянно чувствуется вкус и сознание того, что архитектура служит для удовлетворения потребности людей в прекрасном.

Два двухэтажных пансионата № 43 и 44 (мужской и женский) по своей архитектуре в общем относятся к стилю модерн1. Они единственные в своем роде среди всех зданий больничного комплекса.

Ориентированный на юг угол пансионата № 43 несколько выше остальной части здания. Главные фасады характеризуются асимметричностью. В павильоне № 44 высота здания единая.

Основной строительный материал стен — котелец-ракушечник. Однако некоторые части фасадов нижнего этажа сложены из бутового камня грубой циклопической кладки, обрамление последних — из котельца- ракушечника в чистой кладке с притертым швом обыкновенной порядовкой. Кровля здания с большим выносом подпирается деревянными кронштейнами.

Умеренное применение цветных пятен (майолика) в главных фасадах пансионата вносит разнообразие в общий белый цвет и хорошо воспринимается зрителем.

За 80-летний период больничные корпуса претерпели значительные изменения из-за бесхозяйственной эксплуатации, а также нескольких землетрясений. Все это отрицательно сказалось на их состоянии. Некоторые детали, судя по сохранившимся фотографиям, отсутствуют. Пострадала также каменная кладка, особенно в оконных перемычках, сложенных из клинчатых камней. Нарушены конструктивные узлы. В верхней части многих фасадов зданий видны укрепительные полосы металла, швеллерное железо, стяжки и т. п., установленные для предотвращения дальнейшего разрушения.

Документы свидетельствуют, что в 1903 году кишиневская управа поручила архитектору А. И. Бернардацци составление также проектов здания для развлечений (т. е. клуба) и церкви. Там же записано, что управа просит губернское собрание уполномочить ее, предоставить проекты означенных зданий на утверждение министерства и ходатайствовать перед правительством об отпуске сумм, необходимых на их постройку. Этим удостоверяется, что проекты упомянутых двух зданий были действительно уже изготовлены А. И. Бернардацци.

Здание клуба до наших дней не сохранилось, а состояние церкви оставляет желать лучшего.

Архитектурная выразительность зданий больничного комплекса и других зданий, построенных А. И. Бернардацци, свидетельствует о его большом творческом потенциале. Огромный строительный опыт, познание архитектурных стилей и их талантливое сочетание ощущаются в любом творении зодчего. Даже используемые им приемы эклектики воспринимаются положительно. Эти приемы не являются определяющей чертой творчества А. И. Бернардацци. Они скорее свидетельствуют о постоянном поиске лучших средств и приемов выразительности. Как правило, эти поиски венчались успехом.