Визит тов. Николае и Елены Чаушеску. Кишинёв, aвгуст 1975 г.
фото - И.Кибзий
Гости Кишинёва
Модератор: rimty
Re: ГОСТИ КИШИНЕВА
У вас нет необходимых прав для просмотра вложений в этом сообщении.
Re: ГОСТИ КИШИНЕВА
Когда я поместила эту фотографию, то среди запечатлённых на ней композиторов выделила лишь Дмитрия Шостаковича. Возвращаясь к этому снимку, обратите внимание на то, что крайний справа стоит композитор Аркадий Островский. Именно он является автором таких популярных песен, как "Пусть всегда будет солнце", "Песня остаётся с человеком", "Спят усталые игрушки", "Как провожают теплоходы".
У вас нет необходимых прав для просмотра вложений в этом сообщении.
Re: ГОСТИ КИШИНЕВА
Из личного архива Леонида Школьного
Группа "Машина Времени" у Криковских подвалов... Примерно 1987 г.
Группа "Машина Времени" у Криковских подвалов... Примерно 1987 г.
У вас нет необходимых прав для просмотра вложений в этом сообщении.
Re: ГОСТИ КИШИНЕВА
Думаю, это нe 1987, a 1983 гoд. Ведь в 83-м они приезжали с концертом.steinchik писал(а):Из личного архива Леонида Школьного
Группа "Машина Времени" у Криковских подвалов... Примерно 1987 г.
Re: ГОСТИ КИШИНЕВА
Все претензии к авторуrimty писал(а):Думаю, это нe 1987, a 1983 гoд. Ведь в 83-м они приезжали с концертом.steinchik писал(а):Из личного архива Леонида Школьного
Группа "Машина Времени" у Криковских подвалов... Примерно 1987 г.
Re: ГОСТИ КИШИНЕВА
Ну, разумеется.steinchik писал(а): Все претензии к автору
И ещё бы спросить у него, как он оказался с музыкантами в Криково. )
Re: ГОСТИ КИШИНЕВА
А он вроде как журналистом в "Вечёрке" работал.rimty писал(а):Ну, разумеется.steinchik писал(а): Все претензии к автору
И ещё бы спросить у него, как он оказался с музыкантами в Криково. )
Re: ГОСТИ КИШИНЕВА
Черт возьми! "Наш Стенчик-пострел,опять везде поспел"! Совершенно очевидно.что меня опять "сотрут"! Как обычно!Но я совершенно не предполагал,что знакомство с некоторыми людьми когда-нибудь станет таким "модным"!Так давайте и я один раз скажу!rimty писал(а):Чтобы знать имя человека не обязательно с ним работать.Isaac писал(а):Такое ощущение, что не я работал в Академке, а Штейнчик с Римти.
С Наташкой Жученко мы были очень добрыми и милыми друзьями.Господину Берсукеру,в свое время,я ежедневно делал внутривенные иньекции (Киборабр не даст мне соврать)Люди знающие помнят о ком я говорю! С Жученко и Берсукером мы вместе"пили чай"!
А Виталька Болога (племяш)-мой Кум!
Re: ГОСТИ КИШИНЕВА
А кто тебе виноват, что ты "как обычно" флудишь? Веди себя по-человечески, и будет тебе счастье...Nikolai писал(а):Совершенно очевидно.что меня опять "сотрут"! Как обычно!
Re: ГОСТИ КИШИНЕВА
Из личного архива Вячеслава П.
1983 год. Александр Городницкий. Снято в кафе "Нептун" в Долине Роз
1983 год. Александр Городницкий. Снято в кафе "Нептун" в Долине Роз
У вас нет необходимых прав для просмотра вложений в этом сообщении.
Re: ГОСТИ КИШИНЕВА
" ...мы отыскали раннее интервью Андрея Тарковского, практически неизвестное биографам и исследователям его творчества, полностью напечатанное в 1990 году в теперь уже малодоступном молдавском журнале "Колумна / Горизонт".
http://kino-stalker.ru
Андрей ТАРКОВСКИЙ
«Жизнь рождается из дисгармонии…»
С Андреем Тарковским мы познакомились во ВГИКе. Ни он, ни я не знали тогда, что в будущем он станет великим Тарковским, а в прошлом нас будут связывать общие друзья и человеческий друг к другу интерес. Все это было до премьеры фильма «Иваново детство» в большом зале института, до выхода картины на широкий экран. Впоследствии — цепь случайных встреч, не обещающих продолжения. Как правило, они проходили в спешке, скороговоркой, в привычном наборе — «Привет!», «Здоров!», «Как жизнь?» и т.д.
В общении ощущалась какая-то молодецкая небрежность. Скорее всего из-за возраста, веры и неверия в светлое будущее. Это потом мы страдаем, пройдя через пороги бесправия, множества унижений. Тогда и познаем мы цену и нежность этих случайных встреч и безвозвратность.
Шестидесятники, мы верили в начале шестидесятых! Но пройдет совсем немного времени, и наступит изнуряющая засуха в кинематографе, всесоюзная депрессия… Потом придет эра отчаяния, которая поразит нас безысходностью в расцвете застоя. Кто-то будет работать с кровоточащим сердцем (это, конечно, Андрей Тарковский), кто-то сохранит приличествующую честь, кто-то станет конформистом, предаст всё, что было свято, а кто-то станет просто дельцом. И все мы будем нелепо устраивать свою нелепую жизнь в искусстве. И таких будет большинство.
В 1967 году, после фильма «Андрей Рублев», Тарковский уже знаменитость. О нем спорят, говорят, пишут. Критическая братия, в большинстве случаев отмеченная интеллектуальным убожеством, изощренно создает протарковскую и антитарковскую терминологию, зарабатывает на нем. А он нищ. Просто нищ… Он приезжает в этот период в Кишинев к Александру Гордону, который снимал на нашей студии фильм «Сергей Лазо» по сценарию Георге Маларчука, приезжает, чтобы хоть немного подработать в группе Гордона. Он был отчаянно замкнут после тяжбы с Госкино СССР из-за «Андрея Рублева», и малейшее внимание вызывало в нем чувство благодарности. У нас, к сожалению, им не интересовались, мало кто его знал… Во время одной из встреч, это было в августе, мы договорились, что я возьму интервью у него. Он спросил:
— Кто-то заказал?
— Нет, — ответил я. — Пообщаемся для будущего…
Интервью состоялось 15 августа 1967 года. Он хотел этой беседы. Хотел поговорить о своей позиции, о своем искусстве, и я, тогда еще не зная его будущих фильмов, осознал широту его художественного мира, в котором и философия, и мифология, и история, и, конечно, — поэзия, литература, живопись, музыка. У него, довольно замкнутого человека, появилось желание исповедаться, высказать какие-то мысли вслух, что он и сделал. Ряд вопросов из интервью принадлежит ему; вероятно, была необходимость именно в них, и он боялся, что этих вопросов я ему не задам. Долго искали название этой исповеди. Когда предложил ему «Расколотый мир Тарковского», где-то мною услышанную или вычитанную фразу, он согласился, заметив с болью, что мир его разрушен. Теперь мы знаем, что образный мир Тарковского не был еще разрушен в те годы, но к нему уже прикоснулись и безжалостно стали его раскалывать. И добили, отправив в зарубежье.
Мы сидели около пяти часов в небольшой комнатке киностудии «Молдова-филм». Стенографистка устала, а размышлениям Тарковского не было конца. В интервью многое не вошло. Он сам говорил стенографистке, что оставлять, что вычеркнуть, изъять… Через день или два, точно не помню, он вычитал текст и одобрил его. К сожалению, при жизни Андрея Арсеньевича полный текст не был опубликован. Наши газеты и журналы отказались его обнародовать. Согласился Виктор Телеукэ, спасибо ему; в сокращенном варианте этот материал вышел в кишиневском еженедельнике «Култура».
В русском варианте текст публикуется впервые.
Николай ГИБУ
интервью 1967 года. Беседу вел Николай Гибу.
-------------------------------------------------------------------------------
Андрей Тарковский в фильме А. Гордона "Сергей Лазо" в роли атамана Бочкарева.
Фото из архива Н.Гибу
http://kino-stalker.ru
Андрей ТАРКОВСКИЙ
«Жизнь рождается из дисгармонии…»
С Андреем Тарковским мы познакомились во ВГИКе. Ни он, ни я не знали тогда, что в будущем он станет великим Тарковским, а в прошлом нас будут связывать общие друзья и человеческий друг к другу интерес. Все это было до премьеры фильма «Иваново детство» в большом зале института, до выхода картины на широкий экран. Впоследствии — цепь случайных встреч, не обещающих продолжения. Как правило, они проходили в спешке, скороговоркой, в привычном наборе — «Привет!», «Здоров!», «Как жизнь?» и т.д.
В общении ощущалась какая-то молодецкая небрежность. Скорее всего из-за возраста, веры и неверия в светлое будущее. Это потом мы страдаем, пройдя через пороги бесправия, множества унижений. Тогда и познаем мы цену и нежность этих случайных встреч и безвозвратность.
Шестидесятники, мы верили в начале шестидесятых! Но пройдет совсем немного времени, и наступит изнуряющая засуха в кинематографе, всесоюзная депрессия… Потом придет эра отчаяния, которая поразит нас безысходностью в расцвете застоя. Кто-то будет работать с кровоточащим сердцем (это, конечно, Андрей Тарковский), кто-то сохранит приличествующую честь, кто-то станет конформистом, предаст всё, что было свято, а кто-то станет просто дельцом. И все мы будем нелепо устраивать свою нелепую жизнь в искусстве. И таких будет большинство.
В 1967 году, после фильма «Андрей Рублев», Тарковский уже знаменитость. О нем спорят, говорят, пишут. Критическая братия, в большинстве случаев отмеченная интеллектуальным убожеством, изощренно создает протарковскую и антитарковскую терминологию, зарабатывает на нем. А он нищ. Просто нищ… Он приезжает в этот период в Кишинев к Александру Гордону, который снимал на нашей студии фильм «Сергей Лазо» по сценарию Георге Маларчука, приезжает, чтобы хоть немного подработать в группе Гордона. Он был отчаянно замкнут после тяжбы с Госкино СССР из-за «Андрея Рублева», и малейшее внимание вызывало в нем чувство благодарности. У нас, к сожалению, им не интересовались, мало кто его знал… Во время одной из встреч, это было в августе, мы договорились, что я возьму интервью у него. Он спросил:
— Кто-то заказал?
— Нет, — ответил я. — Пообщаемся для будущего…
Интервью состоялось 15 августа 1967 года. Он хотел этой беседы. Хотел поговорить о своей позиции, о своем искусстве, и я, тогда еще не зная его будущих фильмов, осознал широту его художественного мира, в котором и философия, и мифология, и история, и, конечно, — поэзия, литература, живопись, музыка. У него, довольно замкнутого человека, появилось желание исповедаться, высказать какие-то мысли вслух, что он и сделал. Ряд вопросов из интервью принадлежит ему; вероятно, была необходимость именно в них, и он боялся, что этих вопросов я ему не задам. Долго искали название этой исповеди. Когда предложил ему «Расколотый мир Тарковского», где-то мною услышанную или вычитанную фразу, он согласился, заметив с болью, что мир его разрушен. Теперь мы знаем, что образный мир Тарковского не был еще разрушен в те годы, но к нему уже прикоснулись и безжалостно стали его раскалывать. И добили, отправив в зарубежье.
Мы сидели около пяти часов в небольшой комнатке киностудии «Молдова-филм». Стенографистка устала, а размышлениям Тарковского не было конца. В интервью многое не вошло. Он сам говорил стенографистке, что оставлять, что вычеркнуть, изъять… Через день или два, точно не помню, он вычитал текст и одобрил его. К сожалению, при жизни Андрея Арсеньевича полный текст не был опубликован. Наши газеты и журналы отказались его обнародовать. Согласился Виктор Телеукэ, спасибо ему; в сокращенном варианте этот материал вышел в кишиневском еженедельнике «Култура».
В русском варианте текст публикуется впервые.
Николай ГИБУ
интервью 1967 года. Беседу вел Николай Гибу.
-------------------------------------------------------------------------------
Андрей Тарковский в фильме А. Гордона "Сергей Лазо" в роли атамана Бочкарева.
Фото из архива Н.Гибу
У вас нет необходимых прав для просмотра вложений в этом сообщении.
Re: ГОСТИ КИШИНЕВА
Из личного архива Вячеслава П.
1983 год. Белла Ахмадулина после выступления в Молодёжном Центре. Снято в её номере в гостинице "Трандафир" (при Молодёжном Центре)
1983 год. Белла Ахмадулина после выступления в Молодёжном Центре. Снято в её номере в гостинице "Трандафир" (при Молодёжном Центре)
У вас нет необходимых прав для просмотра вложений в этом сообщении.
Re: ГОСТИ КИШИНЕВА
В Кишиневе она была в феврале-откуда тюльпаны?
У вас нет необходимых прав для просмотра вложений в этом сообщении.
Re: ГОСТИ КИШИНЕВА
В 1975 году Кишинёв посетила известная французская певица и актриса Катрин Соваж и любители французского шансона смогли побывать на её концерте.
У вас нет необходимых прав для просмотра вложений в этом сообщении.
Re: ГОСТИ КИШИНЕВА
ПОЛЬСКИЙ ВИРТУОЗ В КИШИНЁВЕ
Среди многих музыкальных знаменитостей XIX века, почтивших своими концертами столицу Бессарабии, выделяется имя Генрика Венявского. Друг и постоянный ансамблевый партнер Антона Рубинштейна, работавший в Петербурге придворным солистом и одновременно профессором консерватории, он неоднократно выступал у нас в городе, в 1868, 1871 и 1879 годах. Менее известно, что какой-то период маэстро вынужденно здесь проживал, репрессированный царской охранкой как неугодный польский патриот.
Своей игрой Генрик всегда вызывал энтузиазм кишиневской публики.
От виртуозов других стран его выгодно отличало умение "оживить" звук, облагородить его глубоко осмысленной фразировкой, что, между прочим, понимали и ценили местные меломаны. Какое яркое впечатление должен был произвести артист, чтобы спустя 15 лет его не только помнили, но и в чем-то ставили в пример самому Пабло Сарасате! Когда в 1884 году этот "король искусства каденцирования" блестяще играл в Кишиневе на одной из лучших скрипок работы А. Страдивари свои "испанские танцы", Концерт Ф. Мендельсона и фантазию "Воспоминания о Москве" Г Венявского, показанную когда-то здесь самим aвтором, один из рецензентов не упускает случая отметить и достоинства последнего. К ним он относит мастерство в передаче национального элемента музыки, умелое подчеркивание ее славянского, итальянского либо какого другого начала. Индивидуальность скрипачей особенно наглядно проступала в интерпретации мендельсоновской музыки, ставшей, благодаря могучему влиянию А. Рубинштейна, любимой у зрелого Венявского. В нашем городе он играл ее, по-видимому, как всегда, виртуозно-полетно поэтично, с опорой на задушевную напевность кантилены, тогда как манера Сарасате не во всем удовлетворяла кишиневского критика, "несмотря на блеск и отточенность техники".
Нaши предки имели возможность сопоставить также композиторский стиль двух выдающихся мастеров, ибо каждый из них показывал свою собственную "Фантазию на темы оперы Ш. Гуно "Фауст".
К сожалению, не сохранилось сведений о контактах Венявского с бессарабской интеллигенцией. Известно лишь, что он встречался с легендарным лэутаром Янку Пержа.
http://chisinaul.blogspot.com
Среди многих музыкальных знаменитостей XIX века, почтивших своими концертами столицу Бессарабии, выделяется имя Генрика Венявского. Друг и постоянный ансамблевый партнер Антона Рубинштейна, работавший в Петербурге придворным солистом и одновременно профессором консерватории, он неоднократно выступал у нас в городе, в 1868, 1871 и 1879 годах. Менее известно, что какой-то период маэстро вынужденно здесь проживал, репрессированный царской охранкой как неугодный польский патриот.
Своей игрой Генрик всегда вызывал энтузиазм кишиневской публики.
От виртуозов других стран его выгодно отличало умение "оживить" звук, облагородить его глубоко осмысленной фразировкой, что, между прочим, понимали и ценили местные меломаны. Какое яркое впечатление должен был произвести артист, чтобы спустя 15 лет его не только помнили, но и в чем-то ставили в пример самому Пабло Сарасате! Когда в 1884 году этот "король искусства каденцирования" блестяще играл в Кишиневе на одной из лучших скрипок работы А. Страдивари свои "испанские танцы", Концерт Ф. Мендельсона и фантазию "Воспоминания о Москве" Г Венявского, показанную когда-то здесь самим aвтором, один из рецензентов не упускает случая отметить и достоинства последнего. К ним он относит мастерство в передаче национального элемента музыки, умелое подчеркивание ее славянского, итальянского либо какого другого начала. Индивидуальность скрипачей особенно наглядно проступала в интерпретации мендельсоновской музыки, ставшей, благодаря могучему влиянию А. Рубинштейна, любимой у зрелого Венявского. В нашем городе он играл ее, по-видимому, как всегда, виртуозно-полетно поэтично, с опорой на задушевную напевность кантилены, тогда как манера Сарасате не во всем удовлетворяла кишиневского критика, "несмотря на блеск и отточенность техники".
Нaши предки имели возможность сопоставить также композиторский стиль двух выдающихся мастеров, ибо каждый из них показывал свою собственную "Фантазию на темы оперы Ш. Гуно "Фауст".
К сожалению, не сохранилось сведений о контактах Венявского с бессарабской интеллигенцией. Известно лишь, что он встречался с легендарным лэутаром Янку Пержа.
http://chisinaul.blogspot.com
Re: ГОСТИ КИШИНЕВА
дубль
фотограф - Зенин.
фотограф - Зенин.
У вас нет необходимых прав для просмотра вложений в этом сообщении.
Re: ГОСТИ КИШИНЕВА
"Вечерний Кишинев", 3 июля 1970 года
Михаил Жаров в гостях у работников милиции
Михаил Жаров сыграл 80 ролей в кино и на сцене Малого театра. С большим успехом прошел на экранах фильм
"Деревенский детектив", где артист исполнял заглавную роль - участкового инспектора Анискина. По
приглашению работников Кишиневского городского управления внутренних
дел Михаил Иванович приехал к ним в гости. Он рассказал, частности, что
в его творческих планах - создание на экране образа полицейского одной
из зарубежных стран. Новый фильм будет сниматься в нынешнем году на
Одесской киностудии. Дорогому гостю преподнесли несколько букетов цветов,
а на память - альбом с фотографиями из жизни и деятельности работников милиции Кишинева.
Михаил Жаров в гостях у работников милиции
Михаил Жаров сыграл 80 ролей в кино и на сцене Малого театра. С большим успехом прошел на экранах фильм
"Деревенский детектив", где артист исполнял заглавную роль - участкового инспектора Анискина. По
приглашению работников Кишиневского городского управления внутренних
дел Михаил Иванович приехал к ним в гости. Он рассказал, частности, что
в его творческих планах - создание на экране образа полицейского одной
из зарубежных стран. Новый фильм будет сниматься в нынешнем году на
Одесской киностудии. Дорогому гостю преподнесли несколько букетов цветов,
а на память - альбом с фотографиями из жизни и деятельности работников милиции Кишинева.
Re: ГОСТИ КИШИНЕВА
Алексей МАРЕСЬЕВ
...осенью 1965-го ...утром мы втроём, празднично одетые и хорошо настроенные, отправились в 9-ю среднюю школу, где училась во втором классе наша дочь-октябрёнок. В большущем дворе школы выстроилась огромная торжественная линейка из нарядных учеников от первого до десятого классов, при комсомольских значках, пионерских галстуках, октябрятских звёздочках. Было много родителей с букетами цветов, много приглашенных преподавателей соседних школ. Все с нетерпением ждали дорогого гостя. И вот он появился, наш Алексей Маресьев!
Красивый. Высокий. С густой шевелюрой иссиня-чёрных волос, с проседью на висках. В очках. Одетый в светлый элегантный костюм с золотой звездой Героя Советского Союза на лацкане пиджака, Маресьев, слегка прихрамывая, опирался на светлую (под цвет костюма) трость. Его сопровождала обширная свита из секретарей ЦК, сотрудников Совета министров МССР, журналистов, работников радиовещания. Было много речей. Конечно же, была замечательная речь Алексея Маресьева, которому повязали пионерский галстук.
воспоминания Милы КРИПС
...осенью 1965-го ...утром мы втроём, празднично одетые и хорошо настроенные, отправились в 9-ю среднюю школу, где училась во втором классе наша дочь-октябрёнок. В большущем дворе школы выстроилась огромная торжественная линейка из нарядных учеников от первого до десятого классов, при комсомольских значках, пионерских галстуках, октябрятских звёздочках. Было много родителей с букетами цветов, много приглашенных преподавателей соседних школ. Все с нетерпением ждали дорогого гостя. И вот он появился, наш Алексей Маресьев!
Красивый. Высокий. С густой шевелюрой иссиня-чёрных волос, с проседью на висках. В очках. Одетый в светлый элегантный костюм с золотой звездой Героя Советского Союза на лацкане пиджака, Маресьев, слегка прихрамывая, опирался на светлую (под цвет костюма) трость. Его сопровождала обширная свита из секретарей ЦК, сотрудников Совета министров МССР, журналистов, работников радиовещания. Было много речей. Конечно же, была замечательная речь Алексея Маресьева, которому повязали пионерский галстук.
воспоминания Милы КРИПС
Re: ГОСТИ КИШИНЕВА
Из книги "Люди моей биографии" Петра Степановича Дариенко,
молдавского поэта и прозаика, общественного деятеля, министра культуры
Михаил Светлов к нам в Молдавию приезжал несколько раз. Впервые встретился я с ним в 1948 г. Вместе с ним, помнится, приезжали в Кишинев для литературных выступлений Вероника Тушнова и Марк Соболь. Мы — тогда совсем молодые поэты республики — были чрезвычайно горды тем, что нам выпала честь лично познакомиться с такими уже в ту пору известными поэтами. Особенно нас волновала встреча с Михаилом Светловым. Я тогда не вел дневниковых записей, поэтому все нынче рассказываю, как говорят, с листа памяти.
На улице Ленина напротив памятника Штефану Великому был ресторан. По тем временам в Кишиневе он по праву считался одним из лучших, если не единственным. То помещение сохранилось до сих пор, но нынче в нем размещается библиотека. Я, А. Лупан, И. Канна и другие, не припомню уж кто именно, с М. Светловым зашли в ресторан отметить встречу. Времена были трудные, сразу же после войны Молдавию подкосила беспощаднейшая засуха... Мы, как смогли, наскребли немного денег и пригласили гостей поужинать с нами... За бокалом молдавского вина много было тогда говорено слов. Мы в основном, слушали гостя. Задавали ему самые различные вопросы, а Михаил Аркадьевич со своей добродушной улыбкой охотно на них отвечал.
...В одном из самых больших по тем временам залов в Кишиневе выступает Михаил Светлов. Зал оживленно слушает каждое его слово. Смотрю в лица присутствующих: они на глазах становятся как бы мягче, светлее, добрее... Светловская поэтическая строка необычайной силы воздействия. Читает он негромко, без малейшего внешнего артистизма, а зал волнуется, смеется, радуется: в общем, здесь ни одного безразличного сердца...
Только вот тот один прислал поэту записку: «Зачем вы написали эти безыдейные стихи?» И дальше — подпись. Михаил Аркадьевич снисходительно улыбнулся и отложил в сторону записку. Через минуту поступила вторая записка с тем же вопросом. Почерк уже нам знакомый—-тот же. Поэт и ее отложил в сторону. Пришла третья... М. Светлов встал и неторопливой походкой подошел к трибуне. Прочитал вслух записку и сделал небольшую паузу. Зал возмущенно зашевелился... Раздавались сердитые вогласы: «Кто автор записки?» Поэт пожал плечами и сказал только одну фразу:
— Я не знал, что у вас такие глупые записки могут издаваться массовым тиражом...
И пошел на свое место. Зал долго и дружно аплодировал поэту...
молдавского поэта и прозаика, общественного деятеля, министра культуры
Михаил Светлов к нам в Молдавию приезжал несколько раз. Впервые встретился я с ним в 1948 г. Вместе с ним, помнится, приезжали в Кишинев для литературных выступлений Вероника Тушнова и Марк Соболь. Мы — тогда совсем молодые поэты республики — были чрезвычайно горды тем, что нам выпала честь лично познакомиться с такими уже в ту пору известными поэтами. Особенно нас волновала встреча с Михаилом Светловым. Я тогда не вел дневниковых записей, поэтому все нынче рассказываю, как говорят, с листа памяти.
На улице Ленина напротив памятника Штефану Великому был ресторан. По тем временам в Кишиневе он по праву считался одним из лучших, если не единственным. То помещение сохранилось до сих пор, но нынче в нем размещается библиотека. Я, А. Лупан, И. Канна и другие, не припомню уж кто именно, с М. Светловым зашли в ресторан отметить встречу. Времена были трудные, сразу же после войны Молдавию подкосила беспощаднейшая засуха... Мы, как смогли, наскребли немного денег и пригласили гостей поужинать с нами... За бокалом молдавского вина много было тогда говорено слов. Мы в основном, слушали гостя. Задавали ему самые различные вопросы, а Михаил Аркадьевич со своей добродушной улыбкой охотно на них отвечал.
...В одном из самых больших по тем временам залов в Кишиневе выступает Михаил Светлов. Зал оживленно слушает каждое его слово. Смотрю в лица присутствующих: они на глазах становятся как бы мягче, светлее, добрее... Светловская поэтическая строка необычайной силы воздействия. Читает он негромко, без малейшего внешнего артистизма, а зал волнуется, смеется, радуется: в общем, здесь ни одного безразличного сердца...
Только вот тот один прислал поэту записку: «Зачем вы написали эти безыдейные стихи?» И дальше — подпись. Михаил Аркадьевич снисходительно улыбнулся и отложил в сторону записку. Через минуту поступила вторая записка с тем же вопросом. Почерк уже нам знакомый—-тот же. Поэт и ее отложил в сторону. Пришла третья... М. Светлов встал и неторопливой походкой подошел к трибуне. Прочитал вслух записку и сделал небольшую паузу. Зал возмущенно зашевелился... Раздавались сердитые вогласы: «Кто автор записки?» Поэт пожал плечами и сказал только одну фразу:
— Я не знал, что у вас такие глупые записки могут издаваться массовым тиражом...
И пошел на свое место. Зал долго и дружно аплодировал поэту...